文物修缮工程常规修复技术（三）灰塑修复

灰塑修复

一、灰塑题材识别和原施色彩的识别

1、必须对原塑题材识别，识别原塑题材能合理补遗原丢失残损的内容和合理恰当的施填色彩。（如现状为乳白色，可能为后人装饰刷白。二次测绘才能确定是否有填色彩）因此，在施工前应对原题材进行识别，检查已损缺的内容和各部位原施填的色彩。色彩的识别应对现存颜色认真辨别，如现存颜色为乳白色，这种情况要判断现存色是初始原色还是后来修复时改变过的颜色，可在其表面轻刮检查是否有初始颜色被后来修复遮盖。原颜色识别认定后如发现原颜色与所塑内容协调合理可采用原颜色。

２、拍摄照片：施工前应逐幅拍摄照片。灰塑不仅要正面拍照，其上、下、左、右均应拍照，并将拍摄的照片张贴于Ａ４纸张且标注记录便于施工查看以免混乱。

３、灰塑表面的清：灰塑表面由于受大气侵蚀等原因，表面酥碱风化破坏，要认真清理。清理前应先检查原状有哪些破裂，有哪些薄弱环节，哪些部位清理时要特别小心。选择清理的刀具要长短结合，刀口锋利程度要适中，太锋利可能刮伤，太钝的刀具难刮必用力，用力过度恐损伤或损断原灰塑。清理过程应循序渐进，一般为自上而下，自左而右，边刮边用毛刷清扫。

４、加固修补表面酥碱风化和轻微残损破裂：加固一般采用石灰膏修补裂缝和表面酥碱风化的凹位。如果有大的裂缝视其大小、位置和开裂的方向可用不同的方式采用灌注环氧树脂粘结材料或其他方法加固施工。

５、残缺部位的修复：残缺部位视其残损程度，如果修补的部位披灰厚度在１ｃｍ以下的，清理基底并扫浆后可披灰修复。如果披灰厚度在１ｃｍ以上的应在基底打钉，缠绕铜丝网，钉头应包在披灰内且钉头距灰面有０.５ｃｍ的保护层厚度。

６、灰塑人物、动物、植物、山水的修复：灰塑动物、植物或山水等内容破坏的修复相对容易，而灰塑人物破坏的修复难度较大。如人物的破坏可能是头、脚、手破坏，或半身、全身损毁。这些灰塑人物的修复首先必须识别所塑题材及题材中人物的表现形式、内容、意境。在识别题材确认题材和表现意境的基础上，还要再掌握人物的服饰、鞋、帽等装饰，进而决定施彩颜色的选择。所以灰塑人物的修复难度很大。修复墩接的接触面应清理干净，并在原灰塑面刷一遍水泥浆粘结层，新修补的灰浆才能粘结于水泥浆面上。否则，新旧灰浆是粘结不牢的。修复补缺部位应注意整体的比例关系，同时应注意表现神态和动作的各种姿势及力度等表现方法，即必须兼顾神态和形态两方面的协调统一。

７、灰塑底基层破坏的修复底基层由于自然：破坏等原因通常存在空鼓等现象，空鼓是披灰层和墙体的粘结脱离造成的。灰塑附着于披灰的底基层，底基层空鼓破坏可能造成附着其上的灰塑崩塌而破坏。因此空鼓应粘接加固，使底基层与墙体接合牢固。空鼓破坏现象通常有局部空鼓和大面积空鼓。这二种空鼓并未拱破底基层，另一种空鼓严重现象是拱破底基层，并破坏附着其上的灰塑。对不同程度的空鼓有不同的修复。局部空鼓和大面积空鼓一般采用灌注环氧树脂的方法。施工修复时先轻敲检查空鼓的面积范围并判断离空的空间，同时要检查空鼓周边上、下、左、右是否有裂缝。灌注之前应先用灰膏将周边裂缝封堵，避免灌浆时裂缝漏浆。如果空鼓的上方无裂缝，应用铁钉在上方打钉孔。灌浆一般选择大号针筒灌注，灌注完毕应清洗针筒。底基层如果已拱破，其拱破部位应清理至原墙体，重新披灰，在披灰固结后再进行灰塑施工。一些较大的浮雕应加铁钉钉紧于底基层方能进行灰塑施工。

二、修复材料

灰塑修复的材料。

1、灰浆材料：修复的主材料灰浆采用贝壳灰膏（蚬灰）贝壳灰膏必须长期养水置于灰池，浸泡半个月以上，在其面层形成一层约１０ｃｍ厚的灰油膏。灰油膏比下部的灰浆比重轻，故浮于上面，灰油膏比下部的灰浆含油质略多，其质量（胶结力）较好。所以传统灰塑用的灰浆均取灰油膏作材料。除主材料灰浆外，主材料施工时应加入适量的麻丝搅拌。麻丝的长度取２～４ｃｍ为宜。麻丝加入灰浆应搅拌均匀。

2、骨架料材料：通常灰塑用骨料有铁钉（方钉）铜线、木棒、钢筋、竹片。铁钉用于一般浮雕如个体较小的花朵、小鸟等；铜线用于钉之间的捆扎；木棒、竹片、钢筋多数用于浮雕或圆雕的主骨架。

3、颜料材料灰塑：施工施彩的颜料均采用天然颜料，施工材料采用矿物料较多。颜料的颜色有黑、白、青、绿、丹等。颜料为粉状，有些颜料粉颗粒太粗，应过网筛或再次研磨方能使用。涉及特殊颜色时，可根据需要取不同量的颜料调制，不同颜料的调制需要用凉水、开水或酒调制。颜料多数为国产，部分颜料亦有进口，如清末广东绿粉多数进口德国产的德国绿。部分颜料是毒性颜料，甚至是剧毒，施工时应有专人保管，进出仓库要有登记。

4、骨架材料：骨架材料有钢筋、铜线、方钉和麻丝。钢筋应选择直径适宜且经过除锈方能使用。方钉应有长、短、大、小供选择使用，方钉铁件为锻打材料，不易生锈。铜线直径粗细选择应根据灰塑个体大小确定。麻丝应切断为３～５ｃｍ长度和灰浆搅拌均匀后方能使用。

5、胶材料：施彩用胶多数用动物胶，如鱼膘、骨胶类胶料，动物胶料经过加热、蒸、煮、熬制成胶液和颜料粉调配为色浆分装于盆罐施工。传统材料除动物胶外，植物胶如糯米浆汁也是一种较好的胶材料。

三、　填彩施工　

调色配制施彩依所塑内容参照原施彩色泽施工，有单色施填的，有混合色施填的。颜料的种类繁多，我们选择天然材料时，单色施工不能满足工程的施工要求，因此需配调多种混合色。混合色的调兑必须按传统工艺做法。如青配香色，绿配紫色，黑与白对色之法。各种颜料彩色的配兑各不相同。有些粉料要过筛，有些要用凉水、开水或酒调制，有些制作工艺则需要长时间浸泡。因材料性能各异，配制工艺不同，施工时应采用传统工艺进行调色配制。色配制完成后，装置于盆罐内，加入胶液搅匀。施工时填彩要根据需要用量调制。未用完的次日不得再用，因为隔日动物胶可能由于天气等原因影响已腐坏失去胶力。胶液熬制应单独盛装，夏季每天均应加热煮沸，否则腐坏影响质量。

填彩，施彩之前应先在灰塑的表面刷涂白：水泥浆一遍作为结合层，白水泥浆能较好的和原灰塑结合，而胶颜料水能和白水泥浆面较好的粘结，所以刷一道结合层是必要的。将颜料和胶水调配到适当的浓度、稠度，按不同的颜色分装于罐内，用毛笔、美术笔或毛刷笔蘸色于灰塑面填彩。填彩时注意填彩的厚度和涂刷的顺序方向，不可漏填。填彩前应检查灰塑是否干透，表面是否洁净，在填彩时应按照片或纪录的颜色施填。第一遍施填完成后，应于适当的距离观察整个画面的颜色是否合理、均衡，以及有没有漏填。中途休息需用细布遮盖加以保护。

四、混合色和叠晕技法的施工

传统施工为提高灰塑画面的观赏效果，采用混合色施工描绘。即将两种颜料配制兑成，也有将二色配兑调解浅出一个色阶。灰塑填彩在混合色、二色配兑和叠晕施工方面都需按传统技法施彩。

五、封护

填彩施工完成，为保护灰塑颜色不被气候侵蚀和太阳光、紫外线辐射破坏褪色，应在灰塑表面做罩封，延长其寿命。封罩选择的胶材料一般为无色透明亚光的材料。可选择刷胶矾水加固封护或用高分子材料封护。